Ornamentale Architektur – chinesisch-gotisches Interieur in England im 18. Jahrhundert Anmerkungen 1 Johannes Franz Hallinger, Das Ende der Chinoiserie. Auflö- sung eines Phänomens der Kunst in der Zeit der Aufklärung, München 1996, S. 18. 2 Stacey Sloboda, Chinoiserie. Commerce and Critical Orna- ment in Eighteenth-Century Britain, Manchester/New York 2014, S. 20–27; David Porter, The Chinese Taste in the Eighteenth-Century England, Cambridge 2010, S. 20. 3 Vanessa Alayrac-Fielding, The Modern Taste after the Chi- nese Manner: The Aesthetics of the Anglo-Chinese Taste in the Eighteenth Century. In: Peter Wagner/Frédéric Ogée (Hrsg.), Taste and the Senses in the Eighteenth Century, Trier 2011, S. 49–64, hier S. 49. 4 Alayrac-Fielding, The Modern Taste (wie Anm. 3), S. 50 („Our Chief and Factors at Tonqueen, London, 12. August 1681“, Brit. Lib. E/3/89, f211). 5 Vgl. Hallinger, Ende der Chinoiserie (wie Anm. 1), S. 17–18. 6 Sloboda, Chinoiserie (wie Anm. 2), S. 20–29. 7 The World, 12 (1787) (13. Januar), S. 5. 8 Eine der frühesten chinoisen Architekturen ist das chine- sische Haus in Stowe von 1738, vgl. Sloboda, Chinoiserie (wie Anm. 2), S. 159 ff.; Michael G. Cousins, Chinesische Architektur in England im 18. Jahrhundert und ihr Einfluss auf Deutschland. In: Dirk Welich (Hrsg.), China in Schloss und Garten. Chinoise Architekturen und Innenräume, Dres- den 2010, S. 154–172; Paul F. Hsai, Chinoiserie in Eighteenth Century England. In: American Journal of Chinese Studies, 4 (1997) Nr. 2, S. 238–251. 9 Sloboda, Chinoiserie (wie Anm. 2), S. 74–77. 10 Matthew M. Reeve, Dickie Bateman and the Gothicization of Old-Windsor: Gothic Architecture and Sexuality in the Cir- cle of Horace Walpole. In: Architectural History 56 (2013), S. 97–131. 11 Lady Lianover (Hrsg.), The Autobiography and Correspon- dence of Mary Granville, Mrs Delany, 3 Bde., London 1862, Bd. 3, S. 618; Christopher Christie, The British Country House in the Eighteenth Century, Manchester 2000, S. 159; Paul Sanby, In Front of the Hon. John Bateman’s house at Old Windsor, 1750, Bleistift und Wasserfarben, Royal Collection Trust, RCIN 914615. 12 Anonym, Vier Ansichten von Grove House and Garden, Old Windsor, Berkshire, Mischtechnik, um 1735, Old Master’s sale Christie’s London, 8. Juli 2009 (Verkauf 7744, Los 124). Vgl. John Harris, A Pioneer in Gardening: Dickie Bateman’s Reassessed. In: Apollo 138 (1993) Nr. 380, S. 227–233, hier S. 227–228. Thomas Robins, Zwei Ansichten von Grove House, von „Gardens of Delight“, 1750er (heute verloren), vgl. John Harris, Garden of Delight. The Rococo English Landscape of Thomas Robins the Elder, London 1978, S. 12– 13. 13 John Harris, William Kent and Esher Place. In: Gervase Jackson-Stops u. a. (Hrsg.), The Fashioning and Functioning of the British Country House, Washington 1989, S. 13–26; Chris Brooks, The Gothic Revival, London 1999, S. 70–74. 14 Vgl. Brooks, Gothic Revival (wie Anm. 13), S. 51; Peter N. Lindfield, Georgian Gothic. Medievalist Architecture, Fur- niture and Interiors 1730–1840, Woodbridge 2016, S. 66. 15 James Joel Cartwright (Hrsg.), The Travels Through England by Richard Pococke, 2 Bde., Cambridge 1889, Bd. 2, S. 64–65. 16 Cartwright, Travels Through England (wie Anm. 15), S. 64. 17 Lianover, The Autobiography (wie Anm. 11), Bd. 3, S. 618; Reeve, Dickie Bateman (wie Anm. 10), S. 104. 18 Lianover, The Autobiography (wie Anm. 11), Bd. 1, S. 176– 178. 19 Andere Räume präsentierten religiöse Kunst und Heraldik, Anonym, Windsor and its Environs, London 1768, S. 79–80. 20 Das Porträt befindet sich im Besitz des Birmingham Muse- um and Art Gallery. 21 Reeve, Dickie Bateman (wie Anm. 10), S. 98; Sloboda, Chinoi- serie (wie Anm. 2), S. 172. 22 Alayrac-Fielding, The Modern Taste (wie Anm. 3), S. 51. 23 Sloboda, Chinoiserie (wie Anm. 2), S. 170. 24 Alexander Gerard, An Essay on Taste (1759), London 1764, S. 5. 25 Sloboda, Chinoiserie (wie Anm. 2), S. 81. 26 Cousins, Chinesische Architektur (wie Anm. 8), S. 162–163. Joans Cotou, Then and Now. Collecting and Classicism in Eighteenth-Century England, Montreal 2015, S. 43. 27 Vanessa Alayrac, De l’exotisme au sensualisme: Réflexion sur l’esthétique de la chinoiserie dans l’Angleterre du XVIIIe siècle. In: Georges Brunel (Hrsg.), Pagodes et Dragons. Exotisme et fantaisie dans l’Europe rococo 1720–1770, Ausst. Kat. Musée Cernuschi, Musée des arts de l'Asie de la ville de Paris, 24 février–17 juin 2007, Paris 2007, S. 35–41, hier S. 40. 28 Porter, Chinese Taste (wie Anm. 2), S. 19. 29 David Beevers, „Mand’rine only is the man of taste“: 17th and 18th Century Chinoiserie in Britain. In: Ders. (Hrsg.), Chinese Whisper. Chinoiserie in Britain 1650–1930, Ausst. Kat. The Royal Pavilion & Museums Brighton, Brighton 2008, S. 13– 25, hier S. 17; Sloboda, Chinoiserie (wie Anm. 2), S. 66. 30 Beevers, Mand’rine (wie Anm. 29), S. 18. 31 Porter, Chinese Taste (wie Anm. 2), S. 26–27. 32 Anthony Ashley Cooper, Characteristicks of Men, Manners, Opinions, Times, London 1711, Bd. 3, S. 161. 33 John Shebbeare, Letters on the English Nation, London 1755, Bd. 2, S. 261–262. 34 Sloboda, Chinoiserie (wie Anm. 2), S. 60. 35 Ebd., S. 63. 36 Die Verbindung von Weiblichkeit, Sexualität und China ist ein wiederkehrender Tropus in englischer Dichtung, vgl. Suvir Kaul, Styles of Orientalism in the Eighteenth Century. In: Geoffrey P. Nash (Hrsg.), Orientalism and Literature, Cambridge 2019, S. 35–49, hier S. 38. 37 „[…] the Chinese style seems consistently to have troubled this boundary between cultivated and vulgar taste, fine art and fripperies of fashion.“ Vgl. Porter, Chinese Taste (wie Anm. 2), S. 25; Sloboda, Chinoiserie (wie Anm. 2), S. 65. 38 Vgl. Porter, Chinese Taste (wie Anm. 2), S. 32. 39 The World, Nr. 117 (27. März 1755). 40 S. Hooper (Hrsg.), A common council-man of Candlestick Ward, and his wife, on a visit to Mr. Deputy – at his modern built villa near Clapham, Kupferstich/Radierung, 1771. Vgl. Harris, Pioneer in Gardening, S. 228. 41 Sloboda vermutet, dass die satirische Grafik von einem Gedicht Robert Lloyds von 1756 inspiriert wurde; vgl. Slo- boda, Chinoiserie (wie Anm. 2), S. 68–69, Anm. 78; Reeve, Dickie Bateman (wie Anm. 10), S. 120–121. 42 Matthew M. Reeve, Gothic Architecture, Sexuality, and Li- cense at Horace Walpole’s Strawberry Hill. In: The Art Bulletin 95 (2013) Nr. 3, S. 411–439, hier S. 423. 43 Reeve, Dickie Bateman (wie Anm. 10), S. 98. 44 „I am almost as fond of the Sharawaggi, or Chinese want of symmetry, in buildings, as in grounds or gardens.“, Brief Horace Walpole an Horace Mann, 25. Februar 1750. In: Wilmarth Sheldon Lewis (Hrsg.), The Yale Edition of Horace Walpole’s Correspondence, 48 Bde., New Haven/London 1937–1983, Bd. 20, S. 127. „[…] by what I saw in Tuscany and by the prints, their villas are strangely out of taste, and laboured by their unnatural regularity […] I wish you could see the villas and seat here! […] The dispersed buildings, I mean, temples bridges etc. are generally Gothic or Chinese and give a whimsical air of novelty that is very pleasing.“ Brief Horace Walpole an Horace Mann, 2. August 1750. In: Ebd., S. 166. 45 Brief Lord Hervey an Horace Walpole, 21. October 1735. In: Lewis, Correspondence (wie Anm. 44), Bd. 40, S. 18. 46 Der Entwurf befindet sich heute in der Lewis Walpole Lib- rary, Yale University. Vgl. Cousins, Chinesische Architektur (wie Anm. 8), S. 158–159. Die Zeichnung hing im Green Closet von Strawberry Hill: „A Chinese building, designed Burgen und Schlösser 4/2023 211