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Rezensionen Deutsche Zusammenfassungen Tanja Kilzer: Ritter, Apostel, Engel und der Fall Babylons – die romanischen Fresken in der Burgkapelle St. Sigismund auf der Festung Hohenwerfen Die in den Jahren 1984/85 im Rahmen der touris- tischen Erschließung der Festung Hohenwerfen unter einer frühneuzeitlichen Putzschicht wieder- entdeckten romanischen Fresken gehören zu den ältesten erhaltenen Fresken Mitteleuropas. Ent- standen im 12. Jahrhundert in den Wirren des Investiturstreits bilden sie nicht nur Teile der bib- lischen Erzählung der Offenbarung des Johannes ab, sondern können indirekt als politisch-ideolo- gisch aufgeladene Bilder interpretiert werden, die sich gegen die weltliche bzw. kaiserliche Seite im religiös-politischen Konflikt stellen. Die Festung Hohenwerfen war im Rahmen der poli- tischen Streitigkeiten zum Schutz des Salzburger Landes Ende der 1070er Jahre unter Erzbischof Gebhard entstanden. Sie sollte sich als Bollwerk der päpstlichen Seite im Investiturstreits etablie- ren, den Salzburger Kirchenschatz schützen, das Land vor Angriffen Königstreuer bewahren sowie Heinrich IV. den kürzeren Rückweg über die Alpen bei seinem Gang nach Canossa abschneiden. Auch unter Konrad I. wurde die Burg bedingt durch den anhaltenden Konflikt weiter ausgebaut. In diesem Zusammenhang erfuhr auch die Burgkapelle einen Ausbau und eine Ausschmückung. Motive, wie die Hure Babylon, der Kampf gegen das Böse, ein schüt- zender Ritter, Apostel sowie ein multiinterpretati- ves Bildprogramm an der Ostwand entstanden in repräsentativen Formen und detailliertem Umfang. steht der Wandmalereizyklus des Saals aus der Mitte des 14. Jahrhunderts, einer der wenigen erhal- tenen monumentalen Artuszyklen Europas. Die Szenen der Lancelot-Erzählung werden durch die Figuren des hl. Christophorus sowie der Könige David und Salomo moralisch gerahmt. Architektur, Raumorganisation und Malerei bilden ein geschlos- senes Repräsentationskonzept. Dominic Olariu: Die Tacuina sanitatis als Vor- lage für drei Fresken im Palazzo di Cansignorio in Verona Dominic Olariu untersucht drei fragmentarisch erhaltene profane Fresken aus dem Veroneser Palazzo di Cansignorio, die Einträge zu Anis, Wei- zenstärke und altem Wein in Bild und Text wieder- geben. Sie greifen auf die Tacuina sanitatis zurück – vier um 1390/1400 in Norditalien illuminierte Handschriften, die eine lateinische Übersetzung des arabischen Diätetik-Traktats Kitāb Taqwīm al-Ṣiḥḥa des Bagdader Arztes Ibn Buṭlān mit einem aufwendigen Bildprogramm verbinden. Der Beitrag ordnet die Tacuina medizinhistorisch den Regimi- na sanitatis zu und zeigt, dass sie zugleich Züge eines gesundheitlichen Fürstenspiegels tragen. Als Textvorlage der Fresken lässt sich die Pariser Handschrift wahrscheinlich machen. Vergleiche mit den Monatsbildern im Torre d'Aquila in Trient und der Sala dei Nove in Siena verdeutlichen die Bildformeln einer wohlgeordneten Gesellschaft. Die zwischen 1387 und 1404 entstandenen Fresken markierten den ehemaligen Scaligerpalast als vis- conteische Annexion. Przemysław Nocuń: Der mittelalterliche Wohn- turm in Siedlęcin (Boberröhrsdorf), Schlesien: Eine Analyse der Architektur, der Bauge- schichte und des spätgotischen Wandmalerei- zyklus Im Mittelpunkt des Aufsatzes steht der herzogliche Wohnturm von Siedlęcin (Boberröhrsdorf) bei Jele- nia Góra in Niederschlesien. Dendrochronologische Untersuchungen erlauben eine ungewöhnlich prä- zise Rekonstruktion der Baugeschichte: Der Turm entstand zwischen 1312 und 1315 unter Herzog Heinrich I. von Jauer, also unmittelbar nach dessen Herrschaftsantritt. Der Beitrag zeichnet die einzel- nen Bauphasen nach und beschreibt die funktio- nale Gliederung der Geschosse – von den wirt- schaftlich genutzten unteren Bereichen bis zum zweiten Obergeschoss mit großem Saal, beheizter Stube und sanitären Einrichtungen. Im Mittelpunkt Julia Bock und Antje Sander: Die Goldlederta- peten im Schloss Jever. Geschichte, Bestand und Bedeutung einer barocken Raumausstat- tung Vorgestellt werden im Beitrag die Goldledertapeten im Schloss Jever, eines der umfangreichsten und besterhaltenen Ensembles dieser Art in Deutsch- land. Ausgangspunkt sind Tapetenfragmente, die 2019 bei Restaurierungsarbeiten unter den Dielen des Freesenturms entdeckt wurden. Die Tapeten stammen aus Mechelner Werkstätten des frühen 18. Jahrhunderts und wurden 1743 unter Fürst Johann Ludwig von Anhalt-Zerbst für die fürstli- chen Räume von Zerbst nach Jever gebracht. Der Beitrag beschreibt die drei erhaltenen Raumaus- stattungen – darunter das Edzardzimmer mit sei- Burgen und Schlösser 3/2026 205
Rezensionen nem Papageien-Dessin –, ihre mehrfachen Umhän- gungen im 19. und frühen 20. Jahrhundert sowie ihre heutige museale Präsentation. Ergänzend werden die europäische Geschichte der Goldleder- tapete von Córdoba über Mecheln, die aufwendige Herstellung aus vegetabil gegerbtem Leder, Blatt- silber, Firnis, Prägung und Bemalung sowie die Ornamentik im Umfeld Daniel Marots erläutert. Sabine Posselt: Bildhafte Geschichte – Die Reinszenierung der Fassadendekoration von 1550 im Dresdner Großen Schlosshof Der Wiederaufbau des im Zweiten Weltkrieg zer- störten Dresdner Residenzschlosses bot Gelegen- heit, das Konzept einer Fassadendekoration aus der Mitte des 16. Jahrhunderts neu aufzugreifen. Der Beitrag umreißt am Beispiel des großen Innenhofs dieses Renaissancebaus die Thematik von Nach- schöpfungen am historischen Bestand. Als theoretische Basis dafür wird der Charakter der vollständig verloren gegangenen Dekorationen betrachtet, die um 1550 maßgeblich von oberitali- enischen Künstlern geschaffen worden waren. Die heute bekannte Quellenlage zu den Darstellungen wird überblickshaft dargelegt. Daneben werden Methoden im Umgang mit Überlieferungslücken beschrieben. Die schritthafte Arbeitsweise bei der Neuinszenierung der Dekoration am ursprüngli- chen Ort wird von der Entwurfsphase bis zur aus- führungsreifen Vorlage erläutert. Schließlich zei- gen einzelne Aspekte beim Nachvollzug alter Mal- und Handwerkstechniken auf, welche Bedeutung eine historische Materialtreue für ein Ergebnis hat, das in heutiger Zeit entsteht. Zahlreiche Abbildun- gen illustrieren den Beitrag. 206 Burgen und Schlösser 3/2026
English summaries 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 208 Burgen und Schlösser 3/2026 Die Autorinnen und Autoren dieses Heftes including that of the Edzard Room with its parrot design -, the changes made to the wallpaper on multiple occasions in the 19th and early 20th centu ries and their present-day presentation in a muse um context. This is supplemented by information about the European history of gold leather wallpa per from C6rdoba to Malines, the expensive pro cess of production using vegetable-tanned leather, silver leaf and varnish, the embossing and paint ing, and ornamental features in the milieu of Dan iel Marot. Sabine Posselt: Historical imagery -Reinstat ing the decoration of the fac;;ade from 1550 in the Great Courtyard of Dresden Castle The reconstruction of the palace in Dresden, which had been destroyed in the Second World War, afforded an opportunity to go back to the design of a decoration for the fac;;ade dating from the mid-W11 century. Taking the great inner courtyard of this Thomas Bitterli-Waldvogel Langgrütstrasse 141 CH 8047 Zürich thomas.bitterli@hispeed.ch Julia Bock (Jauch) M. A. Fritz-Jürges-Weg 5 31832 Springe juliajauch@gmx.de info@julias-tapetenwelt.de Ulrich Feldhahn M.A. Klausenerplatz 22 14059 Berlin ulrichfeldhahn@hotmail.com Dr. Christian Karl Frey Europäisches Burgeninstitut Schloss-Str. 5 56338 Braubach frey@deutsche-burgen.org Dr. phil. Tanja Kilzer M.A. M.A. Universität Trier Fachbereich III -Kunstgeschichte/Raum A244 54286 Trier kilzer@uni-trier.de Dr. Heiko Laß Corpus der barocken Deckenmalerei (CbDD) Ludwig-Maximilians-Universität München Institut für Kunstgeschichte Zentnerstr. 31 80798 München heiko.lass@kunstgeschichte.uni-muenchen.de Renaissance building as an example, the essay looks at the subject of supplementing historic archi tecture with material in the spirit of the original. As a theoretical basis for this, consideration is giv en to the character of the decorations that were created mainly by artists from northern Italy around 1550 but had been entirely destroyed. A brief overview is given of the sources that are cur rently known concerning the images there. In addi tion, methods of dealing with gaps in the informa tion that has come down to us are described. The step-by-step approach to the revival of the decora tions at the original site is described, from the design phase to the production of a design ready for execution. Finally, individual aspects of the process of applying old painting methods and tra ditional craft techniques show what significance fidelity to historical materials has for a result cre ated in modern times. The essay is accompanied by numerous illustrations. Dr. Przemyslaw Nocun Instytut Archeologii/Uniwersytet Jagiellonski ul. Gol�bia 11 PL 31-007 Krakow przemyslaw.nocun@uj.edu.pl https://orcid.org/0000-0001-9526-6132 Prof. Dr. phil. habil. Dominic Olariu Universität Münster Kunstgeschichtliches Institut Domplatz 23, Büro 115 48413 Münster olariu@staff.uni-marburg.de https://orcid.org/0000-0001-7 273-8416 Diplom-Restauratorin Sabine Posselt Bautzner Straße 72 B 01099 Dresden sabine.posselt@t-online.de Prof. Dr. Antje Sander Schlossmuseum Jever Schlossplatz 1 26441 Jever a.sander@schlossmuseum.de Dr. phil. Dipl.-Ing. Günther Stanzl Emmerich-Josef-Straße 5 55116 Mainz stanzl2002@aol.com Dr. Joachim Zeune Dorfstraße 16 87637 Eisenberg-Zell zeune@deutsche-burgen.org 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 _,,